俗话说“人靠衣装马靠鞍”，服装对于一个人气质和外表的重要性，相信很多同学应该都不会陌生了。

　　尤其是可爱的小姐姐，穿上了不同效果的衣服，气质上也是会大有不同。







　　然而很多同学在给人物加服装的时候，往往会出现“不真实”的问题，尤其是褶皱、还有一些构造所困扰。

　　所以本教程，我们就来说说，几个常见的人体动作中，服饰应该如何处理细节吧！（老规矩：结尾也有美图放送哦！）


　　一、服装也是要有“立体结构”的！

　　和人一样，服装并不是纸片，而是包裹着立体结构的人物而存在的，如果我们把服装单独拎出来的话，那么它的结构应该是像下图右图所示。


　　领口、袖口、下摆收口位置，我们都要注意一定的立体塑造。


　　二、袖口不要“一条线”处理

　　袖口是很多同学容易忽略的结构，其实如果好好注意一下的话，大家完全可以做得更好。

　　这里给大家一个定律，就是“外侧要比内侧短”。

　　1、比如短袖这一点就非常明显，外侧绝对不会是平着，而是会略微靠上的。


　　具体到画面中，外袖口会有向上“提溜”起来的感觉。





　　2、相比之下长袖就比较弱

　　不过在胳膊弯折的情况下还是能看得出来的，如果你看有经验的画师，他们在处理袖口的时候，也是会做出这种“起伏差”的，注意下图中的左胳膊袖口。






　　三、抬起的袖子大有奥秘

　　衣服也是有重量的，这样会不可避免地受到重力影响。

　　1、体现在袖口的结构上，当胳膊抬起来的时候，这种“向下坠”的趋势会很明显，袖口会呈现出椭圆的结构。





　　2、同时除了“下坠”的效果以外，还会带动衣服的下摆上扬。



　　3、当然凡是是有例外的，如果衣服过于宽松，或者胳膊的动作不大（不抬高肩膀为前提），有的时候也可以不处理下摆。



　　4、总结一下，当袖口抬起的时候，就是下面右图的效果。


　　一侧胳膊抬起，袖口呈现椭圆结构，同侧衣服下摆会扬起，如果从另一侧看，效果则是这样的。


　　5、还是那句话，大家需要注意袖口和衣服下摆的动作细节。








　　四、双手高举时的衣服结构

　　一般在一些比较大的动作时，很多同学会被衣服的结构搅和得心烦意乱。

　　这里就以动作偏大的双手高举为例，其实本质上衣服的变化，和前面的差不太多，主要注意袖口的结构表达。


　　唯一需要注意的是，由于双手的高高举起，衣服正前方的“空白”也是有高低之分的，我们需要格外注意。

　　1、比如双手“海拔”势均力敌的，这个时候衣服的下摆的起伏就可以比较小一些。





　　2、但如果双手的“海拔”并非一般高，而是一高一低的话，衣服的下摆就要做出些许的高低。






　　五、注意衣服的透视结构

　　如果有上过绘画类专业课的同学，应该会发现，很多老师在改人体作品的时候，都会“习惯性”地在胳膊和腿部加上“圈圈线”。


　　其实本质上也是为了方便确定透视用的，反映在服饰中这样的透视也是非常重要的。



　　人体这些地方到底有着怎么样的朝向，其实我们如果搞清楚的话，对于后续加服装也是非常有意义的。



　　六、褶皱要“指标”，更要“治本”

　　为什么很多同学笔下的服装，褶皱的感觉都很不真实？，有一种常见原因是，褶皱画出来了，但并没有反映到根本的服装结构中，只是在内部“潜伏”（比如下图中左图）。


　　这样的皱褶效果就很假，而正确的效果，应该是让大的褶皱一定要反映到结构上，无论是薄薄的衬衫。





　　或者厚如针织外套。



　　以及兜帽卫衣。



　　这样的大褶皱影响衣服外结构，可以说是普遍存在的，大家在处理褶皱的时候，一定也要注意啦！

　　好了，这就是本文关于服装结构上的“一点点”细节，希望能够帮助到大家！

　　顺带，再放几张个人觉得服装画的不错的大佬，给大家一起欣赏一波吧！

















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