很多同学在绘画的时候，虽然打形，素描关系，甚至是色彩上也都问题不大了。可隐隐约约，总感觉自己好像缺少了点什么。。。
这里我们来看看大神的人物设计美图——
（作者：jeon sohyun）
怎么样，是不是觉得很漂亮很细腻很耐看？为什么？除了形体好看，设计美观，还因为有细节啊！
那么，这里我们所说的“细节”，到底体现在哪里呢？答案是：材质
材质的重要性
材质到底有多重要呢？这里给大家看两个人物头像，都是有很稳定的明暗关系的。你会看哪一张时间更长？
毫无疑问，是右边的那张，为什么？因为有材质的体现啊！
简单粗暴来说，就是耐看！
回到上面画师jeon sohyun的那张人物设计。注意看，仅仅只是人物的装备设计，画师就用了四种材质（绒毛，皮料，金属，布）——
这是画师闲的没事儿在炫技么？当然不是！
不要以为我们的眼睛只会追求色彩。事实上，我们在潜意识里，对于材质视觉效果的追求同样是非常苛刻的。
在之前的教程中，我们跟大家说过了素描和色彩的重要之处。很多同学在经过短时间的学习后，都能有不错的进步。
但是在材质的表现，就不是那么的简单了。它很容易被我们很多小白所忽略，却又需要我们有庞大的储存和阅历去支撑。
因此本次，我们就来跟大家简单聊聊材质。
分析材质
很多同学在学习到一定程度的时候，都会有细化材质的意识。但是真正下笔开始刻画了以后，却觉得这是一个苦差事，从而很排斥它。
其重要原因是，我们缺乏处理的经验，心里也没有画好一个材质的定义。只是盲目下笔。如此一来，刻画材质自然也就遥遥无期了。
那么，我们就先从了解材质开始吧！
1、分析材质的本身特征
在画材质之前，大家一定要先去找参考，进行分析！毕竟，如果你连看都不看的话，如何画好材质呢？
（1）比如，我们找到了一块木头的素材，放大了来看——
大家能看到，纹路并不是很规整，而是歪歪斜斜的，有些部分颜色深，有些部分颜色浅，而且还有裂口。同时，注意看纹理，是有亮面和暗面的。非常分明。
做好了这些分析了之后，对我们后续的处理就方便了很多。
这里可以给大家看看名家笔下的木头。
（2）再来看金属
这个是名家笔下不同材质的金属——
是不是觉得很牛掰？人家不仅会画，而且还很贴心地分享出了具体的细节特征——
如果我们自己在画的时候，知道在哪里下笔，怎么下笔能带来最直接的感受的话，就不用了来回涂抹了。
2、剪影和材质
再看下面三个物体的剪影——
即便我不说，大家的脑海中对于这三个物体的感觉肯定是各不一样的。比如第一个，大家会联想到金属。第二个则是木头。第三个是石头。
这说明，物体的外形，往往会让我们潜意识里认定物体的材质。因此我们在设计的时候，一定要注意将材质与剪影进行匹配。
3、材质的内在结构给人直观感受或触摸感觉
这里我们有张图就可以概括出来——
材质虽然看起来很复杂，但从触觉角度来说，它是非常简单粗暴的。即便是材质一样的物品，由于表面的变化，它也是有不一样的特性的。这里，我们的老师已经给大家列出来了——
如何处理材质？
这里给大家看看名动漫一位学员的设计作业一角，他的示范非常典型。值得大家学习——
1、起步
处理材质之前，首先把最基本的明暗关系交代清楚。
2、收拾边缘
很多同学在处理材质的时候，上来就直接找个地方抠起了细节，这样的处理效果是非常低效的。
前面跟大家说过了，剪影对一个物体的材质是有很大影响的。因此这一步，我们先老老实实，把轮廓清理清楚。
前面跟大家说过了，剪影对一个物体的材质是有很大影响的。因此这一步，我们先老老实实，把轮廓清理清楚。
3、强调“三条线”
这里的“三条线”，特指边缘线，结构转折线，明暗交界线。把这三点找准，基本上轮廓层面的东西你就控制住了，同时形体也变得更加清晰真实了。
4、调整光色
轮廓结构层面的事情解决后，接下来到光色层面。无论是受光面的直射光关系，还是背光面的环境光关系，它们都反映出画中的前后空间虚实以及色彩呼应细节——
5、收拾色块
这一部非常重要，在前面的步骤最后，一定要学会把笔触以及凌乱的色块收拾干净
记住：笔刷的方向要顺着结构来刷出色块。
6、强化质感
最终我们来处理画面的质感层面部分，这里这位同学明显参考了章鱼触手那般的效果，如果大家去搜素材的话，应该会有很多类似材质的——
注意：一定要把质感区分清楚，做到有始有终。丰富而又明确的质感能给人一种完成度高的感觉
这里还有一个画盔甲材质的，相比于上面的步骤就简单很多了，大家可以自己看看，品味品味——
总结
1、材质的添加对于画面的丰富效果是影响很大的，也会让画面的真实感更加强烈，代入感更强。所以非常建议大家多练练材质（当然前提是你的打形和素描等基本功都不错的前提下）
2、一定要去找素材，而且尽可能多找几个。方便进行效果的对比。因为即便是相同的材质，由于时间的流逝，打光的不同，特殊效果的影响，也会有很大程度的不一样。
3、材质的训练是很吃积累的，不只是练习而已，带着观察的眼光多看美图也很重要。
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