漫画工作室有哪些岗位?漫画制作如何分工?-画师巴士

漫画工作室有哪些岗位?漫画制作如何分工?

2020-05-11

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　　关注我们的同学里面，肯定有对漫画感兴趣的同学。但是，感兴趣归感兴趣，对于有志于从事漫画行业工作的同学来说，其实漫画的制作，从单纯的文字到漫画出版物，里面还是有非常多的门路的。

今天就来给大家聊聊漫画制作中的那些岗位吧，看看你自己的定位在哪里！

　
一、编剧——目标清晰的漫画剧本写作者

　　一个好的漫画作品，它的大纲是非常明确的。它不会让读者去绞尽脑汁猜测漫画的内容

　　1、比如《火影忍者》，它的主线就可以简单粗暴地理解为鸣人成为火影忍者——

　　而《海贼王》的主线，就是路飞成为海贼王——

　　而最近很火的《鬼灭之刃》，就是少年为了拯救，走上了与鬼的战斗的道路——

　　主线就是这么的简单粗暴，没有那么多花里胡哨的东西。

　　2、而编剧的工作，就是构造好一篇这样的漫画大纲，它非常重要。

　　在大纲完成以后，才开始每一话的剧本编写。总的来说，编剧这个岗位，需要你了解漫画，有写漫画剧本的能力，能够让主笔比较容易以图画的形式，把你所写的文字表达出来。如果编剧写的内容太过抽象的话，主笔给寄刀片或者吵架也是再正常不过的事儿了。

　 二、主笔——漫画的灵魂人物

　　主笔对于漫画来说，就是灵魂的存在。这个职位的主要作用，简单来说，就是把文字转化成画面。这句话虽然短，但分量真的是很重，分镜，设定，乃至于精细草稿，一个主笔都要牢牢掌控到。

　　1、比如就拿精细草稿来说吧，这里以我们学生的一个作品流程为例。粗草稿的时候，可能画出来的只是一个火柴人——

　　而到了精草稿阶段，就成了一个具体人物形象——

　　从粗草稿到精草稿的过程，一般都是主笔完成的。剩下的精稿环节，就交由勾线助手去完成，并且告知具体的风格走向。如果你的勾线助手能力很强，合作时间很长，已经有了足够的默契的话。这一步可以交由勾线助手处理。但事实上，很多公司里，勾线助手都是新人，不可能和主笔有过多的沟通。那么这个时候，精稿就要由主笔去监督完成。

　　2、当然，虽然有这么多的事儿，主笔的位置还是吸引着很多同学。因为很有成就感。

　　而且，钱拿的很多啊！但能达到这一步，其实真的是要历经不知多少艰辛！

　　（1）由于每个人的人生经历，喜好，三观都不一样。所以哪怕是同一个剧本，给到不同的主笔，画出来的效果也是大不一样的。这也就要求，主笔要和编剧有很强的沟通和协调能力，也一定要有相近的审美和默契，绝对不能三天两头彼此搞事情——

　　否则，这部漫画的前景，就会非常暗淡。

　　（2）主笔在拿到编剧的剧本后，还需要根据自己的工作经验和实际情况，考虑整体的篇幅问题，做出内容上的取舍。

　　尤其是一些小的漫画杂志供稿，人家一期就40多页，你这也舍不得删，那也舍不得丢，吭哧吭哧一集都搞了20多页，就等于是在为难人家杂志社了...

　　（3）在漫画制作团队里，主笔一定要有比其他所有人更为广阔的眼界。

　　因为只有这样，当你看到某个文字情节的时候，脑海里才会迅速做出反应，模拟出合适的情节。即便你此时没有灵感的话，也可以清楚，什么样的漫画适合作为参考，从而改良工作效率。如果有同学看过漫画主笔的一些视频采访的话，往往都会发现，这些漫画主笔的私人领域，都是有着海量的漫画收藏的。

　　（4）主笔还要有灵活转变的基本功

　　不同的漫画类型，不同的题材，风格也是不一样的。

　　一个优秀的主笔要能够做到风格上的“及时转向”，而不是沉迷于某一类的风格不能自拔

　　比如漫画界众所周知的小畑健

　　就有《死亡笔记》——

　　《棋魂》——

　　《爆漫王》——

　　这些风格完全不一样的作品。其转变之大，可以说是封神级别的存在。

　 三、勾线助手——漫画骨架的完善者

　　勾线助手，一句话概括，就是把主笔交给你的精细草稿以线条的形式勾出来。当然这个工作，也和前面的主笔是挂钩的。如果主笔是的精细草稿已经比较完整的话，那么勾线助手就会轻松很多。反之可能需要你花费大量时间。

　　当然，作为勾线助手，也一定要注意两点：

　　1、一定要有“又好又快”的意识。这个大家都懂的，出版时间是不等人的。如果勾线的进度缓慢或者出现质量问题，会拖累整体漫画的更新速度。

　　2、不同的漫画也是有不同的风格的，你之前的勾线习惯或许不一定适合所有漫画

　　比如这个是《转生恶女的黑历史》的——

　　而这个，是《鬼灭之刃》——

　　还有リヨ的《从漫画了解FGO》——

　　虽然都是日漫，但是很明显能看出，彼此线条的处理风格却完全不一样。所以大家一定不要小看了勾线，在自己求职的时候，除了要有强大的功底以外，一定也要清晰定位自己的风格。

　 四、上色助手——不只是上色，还要有特效！

　　无论是黑白漫画还是彩色漫画，上色都是非常重要的一步。尤其是随着这些年彩色漫画的兴起，上色助手也逐渐更加重要了。

　　1、当然，上色助手并不仅仅只是上固有色，画出光影，就完事了。这个岗位，还有两个更为重要的工作

　　（1）在一些漫画分镜里，需要表现人物情绪的时候，上色助手也要能够不失时机地做出这样的效果

　　比如下方，为了突出展示女生的喜悦和男主的懵逼，背景就都要分别加上一些“特效”，而不能采用全空白略过——

　　（2）除了环境要和人物的情绪相呼应，上色助手还要求会做“效果”。它甚至比前面的上固有色之类的还要重要。

　　什么是“效果”？有些漫画，我们会觉得上色很高端，甚至能有电影一般的气氛和效果，而有些，就感到很幼稚。这就是“效果”的差距。比如就像这样的光效，会让整个人物充满一种冷峻的气息——

　　现在的很多漫画里，就比较缺乏这样的处理效果。

　　2、现在的漫画界，有一个不太好的习惯，就是很多漫画助手（包括勾线助手和上色助手），甚至连自己做的漫画是啥都不知道。

　　很多工作者只是机械地对着精草稿和色卡来进行处理，这样的漫画，其实是缺少韵味的。这个事儿，小编有熟人就遇到过一次——

　　当时他刚从一家漫画公司离职，做的是某漫画的勾线助手。

　　小编问：你做的什么漫画？

　　答：不知道诶

　　小编又问：漫画怎么样？

　　答：不知道诶，我先去看看，再给你说说。

　　后来在我的威逼之下，他才说出了漫画的名字。嗯，具体就不说了是吧？那真叫一个瞎。当然，好消息是，现在有些比较优秀的漫画公司，每周都会进行总结，除了主笔和编剧以外，也会让所有助手到场，发表自己的意见。这就是一个不错的进步，对于刚走出校门的小白萌新来说，就是很适合进入的公司。

　 五、后期制作——别忘了我噢！

　　好了，上色完成后，就轮到后期制作了。后期制作的任务是非常复杂的，包括对话框的摆放，排版，包装，宣传，发布这些，都是由后期完成的。别以为这些东西看起来好像是“打杂”一般，但真的做起来，其实一点都不省心。有做过漫画后期制作的同学，应该很清楚这里的苦与累，丝毫不比前面任何一个职位都少。

　 六、总结

　　1、前面说了那么多，对于绘画感兴趣的同学来说，大家重点注意主笔，勾线助手，上色助手这三个方面就足够了

　　2、勾线助手和上色助手一样，虽然看起来很低端，但也是很多刚毕业的小白萌新所经常会走的路。很多著名的主笔也是从上色和勾线助手的基层开始，一步步“升级”来的。所以，如果你真的有志于成为一个漫画主笔的话，请一定要努力学习哦！

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