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原画视觉引导设计技巧

2020-05-09

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　　学习场景的时候，我们常常会遇到构图的问题：如何引导观众的视线？看过很多场景类教程的同学，对于构图方式，估计都能娓娓道来了比如三角形，螺旋形，S形。但是尽管我们知道了这些理论，能说出这些构图方式，具体到实际操作安排上，往往还是会有些模糊。其实这些看似复杂的构图，背后都有一条“明线”，远中近景的画面联系。而想要理清这三者的关系，重点就是——

　　你的画面核心是什么？

　　那么，远中近景这三者到底有什么样的分配关系呢？我们一点点来说！

　 一、“大哥”和“小弟”

　　我们先看这张摄影，《成龙下飞机》——

　　近景有帅哥保镖，美女摄影师，远景既有那架若隐若现的飞机，也有更多的人。但不管怎么样，大多数观众看到这张照片的第一眼，永远都是对着中间威风凛凛的成龙大哥。这就是构图最简单粗暴的理解——远中近景的关系，就是“大哥”和“小弟”的关系！

　　还有这张图——

　　处于前景的小姐姐们，手势会起到一个指引作用，这使得我们会下意识去看中景位置的楼梯

　　总结上面两张图，我们得到结论：不管有多少种方式，重点就是，前景指引看中景，中景为主体重点，远景作为背景在衬托中景

　 二、远中近景的具体安排

　　但是摄影归摄影，具体到实际的场景绘画中，我们该怎么样安排呢？

　　1、比如现在，我们需要画面中有远中近三个人，那么我们该如何处理这三者的彼此关系呢？

　　记住一点：一般情况下来说，我们都是突出中景人物，也就是“突出中景”。

　　如果是要突出中景的话，远景人物主要是起一个衬托作用，而近景人物则是起一个引导作用——

　　2、这里我们找一张影视概念的设计图给大家具体说明——

　　（1）近景

　　在上面那张图里，近景是两个人的黑影，但是他们的面向的方向和眼神，是指向中景的——

　　这也是近景的特点：面积一般偏小，处于比较边缘的地带（甚至近景的人物视觉中心都是在犄角旮旯的位置...），一般起一个“引导”的作用。

　　为什么不把这两个人物画完整呢？

　　其实也是有一定原因的。比如现在，我们画出了两个人，你会去看哪个呢——

　　估计很多同学会左右为难吧！可如果我们把左侧的那个人物砍掉半截，那大家第一眼就会定格在右侧的人物身上了。这就是为了突出视觉中心所做出的“牺牲”

　　（2）远景

　　这张图里，远景就是后面那些书架之类的物品，这里的设计者有意做出了一股“尘土飞扬”的画面感——

　　这样处理远景的好处就是：既交代了事件发生的场景，同时又不会“抢镜”

　　（3）中景

　　毫无疑问，中景就是那两个在柜台前的人物，而且在位置恰好是在黄金分割点上的——

　　在这一张图，相对于近景的“边缘化”和远景的“淡化”，中景能让我们得到更多更完整的信息

　 三、大神是如何进行引导的？

　　其实我们所熟知的很多大佬概念场景图里面，都能够发现这种“引导”的痕迹

　　1、之前在上一讲给大家说到的那张图——

　　远景的人物很多，近处还有大象，但是我们还是会盯着中景的人物，其实也是有这种“引导”的作用。像是这种对称式构图，有种说法叫“两景对称看中间”

　　2、还有这张图——

　　视觉中心，就是位于“黄金分割点”上的圆顶建筑——

　　那么具体该如何让大家看到视觉中心的建筑呢？这里设计师采用了一个“指引”——

　　而远景的那些大大小小的建筑物，充其量只是交代所处地域的一个“陪衬”罢了

　　3、床的走向引导向人物，人物的眼睛又指向了房顶的设计——

　

　　4、前面废弃车子的整体形状和人的朝向面都指向了中景位置的断桥——

　　5、前面位置人的方向和沙发摆放的方向，都指引向着中间位置的人物——

　　给大家不厌其烦地介绍这些场景的布局，就是为了说明，很多图的远中近关系，其实真的没有想象中的那么复杂，大家只要记住引导和衬托的关系就非常够用了。

　 四、实际演练

　　上面给大家介绍的都是工作图或者是大神概念设计。其实我们自己在平日里，也可以根据素材，尝试自己动手画一些具有“引导效果”的示意图。就拿这张前面给大家介绍过的概念设计来说——

　　我们可以用到的场景就很多。举例：

　　1、场景画面一：有个小偷，进入了家里潜伏了起来——

　　近景：小偷，躲在一个柜子的后面，脸朝着中景的户主看去

　　中景：位于“黄金分割点”的户主

　　而远景，就是室内远处的一些摆放家什，交代整个场景

　　2、场景画面二：某户人家发生血案，警察正在勘察现场——

　　近景：一个警察，正在看着中景的尸体

　　中景：位于黄金分割位置的尸体

　　远景：家什物品，交代室内的一个布局

　　上面这两张草图，都是模仿的那张图书馆的视角和大致的一个构图设计。多进行这方面的练习，其实是非常有益的。

　　3、当然，我们除了根据素材来进行“现场模拟”以外，还可以尝试更进一步，来一次“视角大转换”

　　比如还是第二个场景里面构图，我们完全可以进行一个转向，使其变成一个偏俯视效果的构图——

　　当然，具体到画面中所交代的元素，我们可以进行保留。但前提是：不能破坏视觉中心位置处的突出效果。

　 五、利用黑白灰关系控制引导？

　　一般我们画面的黑白灰关系常见的是：近景黑，中景灰，远景白。（也就是说固有色的黑白灰结构），但也不能固定自己的思维，我们可以通过切换黑白灰关系结构，锻炼自己的远中近景的画面处理能力。

　　如下电影剧照图：

　　分析这张参考图，我们可以先分出：近景黑，中景白，远景灰。

　　那我们试着把结构变化一下，改为：中景黑，前景灰，远景白

　　或者改成：远景黑，中间白，前景灰

　　又或者把：远景变成更白一些，这样加强对比，整个画面又变成不一样的效果。

　　结合近中远景关系，用这样的思路，经过不断的推敲，使自己的思维灵活起来。

　　总结：大家可以这样的总结和理解画面的结构：

　　1.前中远景的画面引导，（及转视角练习）

　　2.前中远景的黑白灰关系（切换黑白灰关系练习）

　 六、总结

　　1、对场景感兴趣的同学，建议大家一遍找参考的同时，一边也可以尝试着去找一些剧本，或者自己写一些文案。

　　然后大概地安排一下远、中、近景，这样也是一种不错的锻炼方法。

　　2、转角度的练习对于学习场景的同学来说非常关键，有兴趣的同学一定要多多尝试

　　比如名动漫的学生，在预科班阶段就是这么“练”过来的——

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