《奥日与黑暗森林》游戏场景设计技巧赏析-画师巴士

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《奥日与黑暗森林》游戏场景设计技巧赏析

2020-01-15

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说到游戏，大家肯定玩过不少，但说到游戏里的场景，可能大家可能很少去注意，但在繁多的游戏之中，比如《奥日与黑暗森林》这款游戏的场景，却引起了大量的玩家的关注。

这款于2015年上线的游戏，让不少接触过它的同学，为它宏大的场景气势和视觉效果所赞叹不已。

（冷与暖的强烈反差）

（魔幻的元素贯穿与整个游戏）

（神秘而又大气）

（很难想象一款游戏里会有如此多完全不一样的画面效果）

能让一款游戏有着如此丰富而又细腻效果，画师又是来自何方的神圣？今天就来跟大家简单聊聊吧——

作者：Simon Kopp

主页：acapulco.artstation.com

来自德国的Simon Kopp，在2014年的时候加入了《奥日》的设计团队，在其中负责了场景的细节添加工作。他的作品里，你能明显感受到，大自然那双看不见的手，始终不离不弃。就像是一股不可抗拒的力量一般。

“噩梦一般”的神作设计

当然，在《奥日》的设计经历，还是让更多的人知道了他。

虽然在很多玩家的眼中，那些效果爆表的场景，往往只是一闪而过。甚至比起场景，大家的注意力更多地会放在过关上了——

然而画师为了能够让大家有好的视觉体验，在设计过程中，着实吃了不少苦头。他曾经面对采访时表示，自己那个时候并不擅长于游戏美术，因此那段设计的时光，“就像是噩梦一般”——

不过最终，在他和另外两位画师的不懈努力下，230多个场景的细节工作最终得以顺利完成，也就有了我们后来所看到的这部神作一般的画面

面对夸赞，他曾经很谦虚地表示：自己的设计，更多的只是借鉴了那些自己喜欢的艺术家的造型和创作技巧，并加以结合。（所以大家还有什么理由不去努力找参考呢？）

（游戏中的一些细节元素）

除了奥日，Simon Kopp还参与过很多其他游戏场景的设计工作，在风格上也有各自不一样的地方。不过不管在工作时的稿件，还是闲暇之余的练习，我们依然能看出他的画面还是保持了属于自己的风格。尤其是那种极其真实的感觉。

很多同学总是怀疑，这样的大佬，是不是真的有什么“锦囊妙计”呢？这是他在网上放出的一个场景设计——

完成后的效果图，非常精细，一如当年他进行奥日的设计——

和我们很多同学设计场景一样，他也是采用的这种先整体概括再局部细化的方法开始的。其实这种方法我们自己也能够做到。这里小编自己就尝试了一下色块草图的概括——

因此不要总想着名家有什么特殊的方法，真的，都是一样的套路。

这里我们再吸取一下他的配色比例——

注意看，这张画表面上看，好像色彩都是一团红色，只有边远地区有一些灰蓝色的天空。是不是有些太单调了呢？但是当你吸取了石柱子的暗部后，你会发现，表面一团和气的红色，里面也有不少“叛徒”——

（虽然都是红色，但是很明显都是偏冷的紫红色调）

不要小看这些“弱对比”，画面更有可看性的关键，它们功不可没。尤其是很多大场面之中，这样的色彩效果，更能使我们的画面充满庄严肃穆的感觉。也非常建议大家在画这种邻近色系的画面的时候，一定要多多采用它们

这张风景写生也是如此——

注意看中间植物的阴暗区域，大家吸一下颜色就能发现，真的非常的冷，已经是翠绿甚至是偏蓝的颜色了...

在色彩好像都是差不多的画面，为什么有些依然会让你觉得有看点？这些都是细节上的功夫。

画面中的一点点红色，还有远处偏绿的岩石，表面上看好像顺理成章。然而这些设计，都不是画师一拍脑袋随手画出来的——

画师还有很多其他的作品，这些作品虽然都是日常的练习。但我们从这些练习之中，也能感受到他对于色彩极其敏锐的一面——

画师个人心得

最后，对于想从事绘画方向职业的同学，这位大佬面对采访的时候，也提供了一些自己的方式——

“一定要大胆放手去做！并且勇敢展示给大家。同时要大胆请教。我一直都会尝试和大佬们保持联系，并希望获得他们的反馈和提示。幸运的是，我做对了。现在有不少大佬和我是非常好的朋友，还有一些甚至是我工作时期的顶头上司。（笑）
另外，和很多画师不一样的是，我非常不喜欢听音乐，尤其是在外出采风和工作的时候。我觉得，音乐会阻塞我的设计思路，让我分心。”

奥日与黑暗森林

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